PAPER DOLL

"Paper doll" es la canción que canta Rodolpho, a petición de Catherine, al poco de llegar a casa de Eddie y Beatrice Carbone.

La canción, como todo en "Panorama desde el puente", tiene un porqué. "Paper doll" no está ahí simplemente para que Rodolpho cante. A Arthur Miller le hubiera costado el mismo trabajo utilizar otra canción. Sin embargo usó esa. Es, una vez más, un simbolismo.
"Paper doll" es una canción real. No fue escrita exclusivamente para "Panorama desde el puente". De hecho la grabaron los Mills Brothers en 1942, 13 años antes de que Arthur Miller escribiese "Panorama desde el puente". De hecho, el año de grabación de "Paper Doll" fue un mordisco más en la manzana de la discordia que nos encontramos a la hora de fechar la obra.

El fragmento de "Paper doll" que canta Rodolpho, antes de ser interrumpido, es el siguiente:

I'll tell you boys it's tough to be alone,
And it's tough to love a doll that's not your own.
I'm through with all of them,
Wil never fall again,
Hey, boy, what you gonna do?
I'm gonna buy a paper doll that I can call my own,
a Doll that other fellows cannot steal
And then those flirty guys With their flirty, flirty eyes
Will have to flirt with dollies that are real

Que viene a traducirse, más o menos, insisto, más o menos, como:

Os diré, chicos, que es duro estar solo,
y es duro amar a una muñeca que no es tuya.
He acabado con ellas,
no volveré a caer.
Hey, chico, qué vas a hacer?
Voy a comprar una muñeca de papel que pueda llamar mía,
una muñeca que otros tíos no puedan robar.
Y todos esos tíos coquetos, con sus coquetos,
coquetos ojos
tendrán que coquetear con muñecas que sean reales.

Sí, la traducción suena fatal. Lo sé. Suele pasar. El caso es que creo que Arthur Miller pone "Paper Doll" en boca de Rodolpho para hablar de su pasado y de las relaciones con las mujeres. Parece ser que Rodolpho nunca ha sido hombre de una sola mujer sino que siempre ha tenido muñecas de las que no ha podido decir que fueran suyas. Sin embargo, en este momento de su vida, Rodolpho parece estar harto de esta situación y dispuesto a tener una muñeca propia o, dicho de otro modo, una relación más seria.

A parte de la letra, el momento que elige Arthur Miller para hacer cantar a Rodolpho tampoco es casual. Miller utiliza la canción en ese momento concreto de "Panorama desde el puente" para agilizar la interacción entre Rodolpho y Catherine y llevar su relación a otro plano de un modo más rápido de lo que hubiera sido posible sin ella. Miller tiende así un puente entre ambos, dado que a los dos les encanta esa canción.

Posteriormente la canción vuelve a aparecer en "Panorama desde el puente". Rodolpho y Catherine la bailan, ante el disgusto de Eddie. Parece que ellos mismos hacen de la canción un símbolo.

Con ustedes, los Mills Brothers...

PANORAMA DESDE EL PUENTE

Podría decirse "Panorama desde le puente" es una obra incomoda. Arthur Miller planteó "Panorama desde el puente" desde la imparcialidad, lo que obliga al espectador a tomar una postura, a autoexaminarse y a decidir sobre los acontecimientos de la obra.

"Panorama desde el puente" no nos explica cual es el comportamiento correcto ante la situación que se plantea en la obra, no nos dice quienes son los buenos y los malos. Más bien al contrario. Lo que nos plantea es que cualquier ser humano puede sucumbir a sus instintos más básicos. En "Panorama desde el puente" todos los personajes son buenos. Y todos los personajes son malos. Ese es, básicamente el mensaje de la obra. Como dice el personaje de Beatrice: "Lo que ha pasado lo hemos hecho entre todos. Eso nunca lo olvides, Catherine".

En "Panorama desde el puente", al contrario que en la mayoría de las obras actuales, lo importante no es el final, sino el camino. El espectador puede intuir en la mayoría del recorrido de la obra lo que va a suceder. Son los personajes y las situaciones, perfectamente definidos por Arthur Miller, los que se encargan de mantener la tensión dramática y al espectador pegado en la butaca, paralizado por los hechos que ve venir y no sabe como parar. El espectador puede adivinar una sombra de lo que va a pasar, pero por un lado, no sabe cómo y, por otro, le cuesta creerlo. Por esta razón, Arthur Miller introduce al personaje de Alfieri en el texto. Alfieri no es un narrador al uso. Alfieri es un espectador más, con una postura ante los acontecimientos y una tremenda impotencia a la hora de pararlos.

Como en la mayoría de las obras de realismo americano, la tendencia al simbolismo de Arthur Miller es muy grande. La obra esta llena de símbolos. El cigarro que enciende Catherine, el azúcar que le gusta a Rodolpho, o la canción que canta, la silla que levanta Marco, incluso el título de la obra son símbolos. Cada situación, cada palabra, tiene su sitio en la obra y su razón para estar en ese sitio. No hay nada al azar en "Panorama desde el puente". Todo se dice, todo ocurre por una razón. Y casi nunca se dice lo que se piensa.

"Panorama desde el puente" transcurre en Red Hook, una barriada de Brooklyn, hogar de estibadores, muchos de ellos italo-americanos. Otros muchos, inmigrantes ilegales. Esto sitúa la obra en un entorno plagado de particularidades. Delitos, honor, justicia, amor, odio, bajos instintos, violencia, relaciones de pareja, inmigración ilegal, etc, contribuyeron a hacer de "Panorama desde el puente" un paradigma de la crítica social a través del teatro y le valieron a Arthur Miller su primer premio Pulitzer.

HISTORIA

Una de las cosas que me cautiva de "Panorama desde el puente" son los hechos que rodearon a Arthur Miller en el momento en que la escribía, algunos de los cuales se ven reflejados en la obra.

Inicialmente "Panorama desde el puente" fue concebida como una película cuyo título iba a ser "The hook". El guión estaba siendo escrito por Arthur Miller en colaboración con su amigo Elia Kazan, director de la primera versión de "Muerte de un viajante".
La idea surgió de una historia real sobre un estibador que Jim Longhi contó a Arthur Miller en 1947. Jim Longhi era activista y abogado. Trabajaba con los estibadores de Brooklyn en un intento de luchar contra los gansters corruptos infiltrados en el sindicato. Varias fuentes indican que Jim Longhi fue la inspiración de Arthur Miller para la creación del abogado Alfieri, narrador de "Panorama desde el Puente".

En la década de los 50, Arthur Miller fue objeto de una investigación por parte del "Comité de actividades antiamericanas" del senador McCarthy. Fue condenado por simpatías comunistas aunque finalmente absuelto tras la apelación. El testimonio clave para su condena fue precisamente el de Elia Kazan.

A partir de ahí su amistad se rompió y también lo hizo, por supuesto, el proyecto conjunto de "The hook". Sin embargo, tanto Arthur Miller como Elia Kazan retomaron la historia y construyeron, cada uno desde su punto de vista, una historia sobre delaciones. La de Elia Kazan tomó forma den "La ley del silencio" (título original, "On the waterfront") y la de Arthur Miller derivó en "Panorama desde el puente".

Pero no todo termina ahí. "Panorama desde el puente" estaba, en un principio, escrita en verso y concebida como una tragedia griega en un único acto. De hecho, a partir de esta idea se introdujo el personaje del narrador que cubre Alfieri, imitando las funciones de un coro griego. El texto fue presentado en 1955 con excasa acogida.
Fue entonces cuando Arthur Miller reestructuró el texto en dos actos y lo rehizo en prosa para presentarlo de nuevo en 1956. En esta ocasión la acogida fue mucho mayor, valiéndole a Arthur Miller su primer premio Pulitzer.

Fuentes:

• Wikipedia
• Woody Guthrie
• Ronolesko
  

MOTIVOS

Los de este BLOG:

• Dar a conocer esta obra, "Panorama desde el puente", de Arthur Miller, mantener toda la información que puede acerca de la misma e informar del montaje que vamos a realizar con "NO ES CULPA NUESTRA" a finales de abril.
• Intentar contagiar al mundo de las sensaciones que me despierta la realización de este montaje y dar una visión del mismo desde dentro.

Los de esta OBRA:

• Intentar transmitir la realidad de estos personajes y los sentimientos que los invaden y desbordan.
• Intentar comprender a Arthur Miller, a Elia Kazan, a Eddie Carbonne, a Catherine, a Beatrice, a Rodolpho, a Marco, a Alfieri o a cualquier otro personaje de la obra y comprender así, un poco más, nuestra propia naturaleza.
• Aprender.