CALLATE LA BOCA

La verdad es que una de las cosas que más me gustan de haberme embarcado en un proyecto como "Panorama desde el puente" es poder investigar la época en la que transcurre la acción con el propósito de plasmarla lo mejor posible en el escenario.

Hoy he encontrado esta joya. Es un artículo del Chicago Tribune de 1959. Es un poco posterior al transcurso de "Panorama desde el puente", pero imagino que las cosas no cambiarían en exceso en 5 años.

El artículo viene a titularse, más o menos: "Para un matrimonio más fuerte, ¡Cállate la boca!".
Puedes hacer click sobre la foto para ampliarla.

Aunque ya vimos otro ejemplo del machismo inherente a la época con el artículo "Guía de la buena esposa", no me queda otra que seguir flipando con éste.
Traduzco algunas perlas del susodicho artículo:

• "Un sociólogo americano sugiere que la mejor manera de seguir con tu marido es no hablarle mucho."
• "...mucha fricción puede ser evitada si los maridos llegan tarde a casa, se acuestan temprano y pasan los fines de semana con los chicos de la oficina."
• "El sociologo ha estado entrevistando a familias japonesas de clase media durante un año. Ha encontrado que los matrimonios japoneses tienen, en general, menos lugar para el conflicto. ¿Por qué? Porque el hombre japonés no pasa mucho por su casa. Y lo que es más, a la mujer japonesa no parece importarle"
• "La mujer japonesa, según Vogel, se encuentra feliz quedándose en casa, cuidanto a los niños, trabajando con la PTA (?) o hablando con la vecina."

A mi parecer el sociologo de marras era un listo o pensaba que la mujeres eran muy tontas.

En fin, ¿quién sabe?, quizás sean buenos consejos para Eddie y Beatrice Carbone.

ANUNCIOS DE 1954 (II)

Como ya dijimos anteriormente, es importante para los actores conocer el entorno, la época en la que se desarrolla la obra, en nuestro caso, 1954.
Una herramienta que yo, personalmente, estoy encontrando útil a la hora de acercarme a los deseos, anhelos, e incluso al nivel de vidad de los personajes de "Panorama desde el Puente" es la publicidad.
Aunque en la publicidad siempre se muestra un modo de vida idóneo, es evidente que influye en los personajes de una obra, al igual que influye en nosotros actualmente.

Ya vimos anuncios gráficos de 1954 relacionados con los personajes de "Panorama desde el Puente". Hoy nos vamos a dedicar a anuncios televisivos y cinematográficos.

¿La razón por la que Eddie Carbone fuma tan alegremente? Al parecer fumar Chesterfield era muy saludable por esa época.


¿La razón por la que Beatrice Carbone cocina con tanto ahínco todos los días? No se cómo se vería entonces, pero actualmente no me comería esto ni harto de vino.


Mantequilla de cacahuete. ¿Dejaría la señora Carbone que Catherine comiera esta porquería? ¿Insistiría Catherine en comer lo mismo que Campanilla?


Café instantaneo. Seguramente Eddie Carbone vomitaría con mirarlo. Y no es que sea un gourmet pero teniendo algo mejor al alcance de la mano...


Y por supuesto, COCA-COLA, eso sí, con Marilyn Monroe.


No sé si la familia Carbone se dejaría influir mucho por la publicidad, seguramente Rodolpho sí. De lo que sí estoy seguro es de que los paisanos de la época debían tener un gran gusto por la televisión si se tragaban anuncios de este metraje.

RED HOOK

ALFIERI: Aquí la justicia es una cosa muy importante. Pero esto es Red Hook, no Sicilia. Una barriada frente a la bahía en el lado del puente de Brooklyn que mira al mar. El gaznate de Nueva York, que se traga el tonelaje del mundo entero.

Esto era Red Hook, "hogar" de los personajes de "Panorama desde el puente" en los años 50. Y se veía así:

Cooperativa. Red Hook (1951)

Niños disfrazados. Red Hook (1950)


Vista aérea con los muelles al fondo. Red Hook 1950.


Niños jugando en una fuente. Red Hook (1951)

ANUNCIOS DE 1954. (I)

Creo que una buena manera de bucear en los posibles deseos de los personajes de "Panorama desde el puente", e incluso acercarnos a su nivel de vida es explorar la publicidad de los años 50, más concretamente, de 1954.

Evidentemente, los carteles publicitarios de la época nos dan una idea de los anhelos que Eddie Carbone, Beatrice, Catherine o Rodolpho podrían tener. O de sus envidias. La publicidad influye en los pensamientos de la gente, en sus deseos. Es así actualmente y lo era en 1954.
Por supuesto, nos da una visión general de la época. Cómo era la gente, como se vestía, si existía el clasismo, si había machismo, etc.
Y por supuesto nos da idea de los productos que se podían adquirir, de lo que estaba de moda y del nivel de vida de los Carbone. ¿Por qué? Bueno, Arthur Miller menciona en "Panorama desde el puente" que en la casa hay un fonógrafo. Esa parece ser la posesión más valiosa de la familia. Si comparamos el fonógrafo con las cosas que se podían comprar en la época nos daremos cuenta de cual era el poder adquisitivo de esta familia. Más o menos.

TABACO:

"En toda américa... los fumadores están cambiando a Chesterfield"

Hay que reconocer que las cosas no son lo que eran, ¿no? El tabaco era glamouroso. Incluso lo recomendaba el propietario de uno de los mejores restaurantes de Hollywood.
La verdad es que es una ventaja que se fumara Chesterfield. Te quita problemas a la hora de encontrar un paquete de tabaco a corde con la época. Detalle, el filtro es blanco.

TELEVISÓN EN COLOR:
El sumum de los inventos. La última revolución tecnológica. Y venía con el mueble y todo. 15 pulgadas por el módico precio de 1295$. Eso sí, impuestos y conexión a la antena existente incluidos.

"Admitidamente un lujo, la inmediata disponibilidad
de los Receptores de Televisión en Color Westinghouse
abre un nuevo mundo de vibrante televisión."

Evidentemente, la televisión en color, es más, probablemente cualquier tipo de televisión, era un sueño que ninguno de los personajes (exceptuando, quizás, a Alfieri) de "Panorama desde el puente" podría ni siquiera soñar.

ALGO PARA BEATRICE:



Sí. Una aspiradora. Si hoy en día le regalas una aspiradora a una mujer lo más probable es que te la comas, litaralmente.
Sin embargo, estoy seguro de que en 1954 cualquiera de los personajes femeninos de "Panorama desde el puente" hubiera dado al menos un par de dedos por una.

Sólo hay que echarle un vistazo a la "Guía de la buena esposa" para darse cuenta.

La gran innovación de esta aspiradora es que iba sobre ruedas de goma. "Nada de levantarla o cargarla - va sobre ¡GRANDES RUEDAS DE GOMA!"








ALGO PARA CATHERINE:

¿Una máquina de escribir? No, no, no, no, no. Una máquina de escribir ELÉCTRICA.
Lo mejor del anuncio es el fabricante: ¡¡¡IBM!!!

"Realmente requiere el 95,4% menos energía para operar que una máquina de escribir manual".

Ni el 95,3 ni el 95,5. La exactitud al poder.








En fin, siempre he pensado que a la hora de actuar, entender o enfocar un personaje o una época es mucho más sencillo trabajar con imágenes, con sensaciones visuales que con un texto.
En breve seguiremos con anuncios que puedan ser útiles para el montaje de "Panorama desde el puente" que por hoy ya es muy largo.

LA GUÍA DE LA BUENA ESPOSA

Creo que es un buen documento para entender el modo de vida en el Nueva York de 1954. Aunque fue publicado en el "Housekeeping Monthly" en 1955, por la cercanía de la época nos da una referencia muy útil sobre las penurias a las que, en "Panorama desde el puente", estarían sometidas las mujeres como Beatrice, Catherine o la Sra. Lipari. Y tambien nos puede dar una idea de lo fuertes que debían ser para soportarlas.

La traducción aproximada sería:

1.- Ten la cena lista. Planéala con antelación, incluso la noche anterior, para tener una deliciosa comida lista, a tiempo para su regreso. Esta es una manera de hacerle saber que has estado pensando en él y te preocupas por sus necesidades. La mayoría de los hombres están hambrientos cuando llegan a casa y la perspectiva de una buena comida (especialmente su plato favorito) es parte de la necesaria bienvenida a casa.
2.- Prepárate. Tómate 15 minutos para descansar de modo que estés fresca cuando llegue. Retoca tu maquillaje, ponte una goma en el pelo y luce fresca. Él lleva todo el día con trabajadores.
3.- Debes estar contenta e interesarte un poco más por él. Su aburrido día puede necesitar un estímulo y uno de tus deberes es dárselo.
4.- Ordena los trastos. Haz un último viaje por la mayor parte de la casa justo antes de que tu marido llegue.
5.- Recoge los libros del colegio, juguetes, papeles, etc, y pasa una balleta por las mesas.
6.- Durante los meses más fríos del año deberías preparar y encender un fuego para calentarle. Tu marido sentirá que ha llegado a un cielo de descanso y orden, y te dará un estímulo también. Despues de todo, preocuparte por su comodidad de llenará de una inmensa satisfacción personal.
7.- Prepara a los niños. Tómate unos minutos para limpiar las caras y manos de tus hijos (si son pequeños), peinales, y, si es necesario, cámbiales de ropa. Ellos son pequeños tesoros y a él le gustará verles jugar. Minimiza el ruido. A la hora de su llegada elimina todo el ruido de la lavadora, secadora o aspiradora. Trata de hacer que los niños estén tranquilos.
8.- Sé feliz al verle.
9.- Saludale con una sonrisa cálida y muestra sinceridad en tu deseo de complacerle.
10.- Escúchale. Puede que tengas docenas de cosas importantes que decirle peor la hora de su llegada no es el momento correcto. Deja que él hable primero - recuerda, los tópicos de su conversación son más importantes que los tuyos.
11.- Haz que la tarde sea suya. Nunca te molestes si llega tarde a casa o sale a cenar, o a otros lugares de entretenimiento sin tí. En lugar de esto, trata de entender su mundo de cansancio y esfuerzo y su muy real necesidad de estar en casa y descansar.
12.- Tu objetivo: trata de asegurarte que la casa es un lugar de paz, orden y tranquilidad donde tu marido pueda renovarse en cuerpo y espíritu.
13.- No le recibas con quejas y problemas.
14.- No te quejes si llega tarde o incluso pasa fuera toda la noche. Cuéntalo como un mal menor comparado con lo que él ha tenido que pasar durante todo el día.
15.- Hazle sentir cómodo. Deja que repose la espalda en un cómodo sillón o que se tumbe en la cama. Ten una bebida, fría o caliente, lista para él.
16.- Arregla su almohada y ofrcete a quitarle los zapatos. Hablale con voz baja, tranquilizadora y agradable.
17.- No le preguntes sobre sus acciones o cuestiones sus juicios o su integridad. Recuerda que es el amo de la casa, y como tal siempre ejercitara su voluntad con justicia y veracidad.
18.- Una buena esposa siempre conoce su sitio.

En fin, como diría mi abuela, para mear y no echar gota. Y la pobre pensaba que nos llevaban décadas de adelanto.

Estas situaciones se dan, de uno u otro modo, en "Panorama desde el puente". Es más imagino que la excasez de recursos a la que estaba sometida la familia de Eddie Carbone, Beatrice y Catherine agravaría la situación femenina.

HISTORIA

Una de las cosas que me cautiva de "Panorama desde el puente" son los hechos que rodearon a Arthur Miller en el momento en que la escribía, algunos de los cuales se ven reflejados en la obra.

Inicialmente "Panorama desde el puente" fue concebida como una película cuyo título iba a ser "The hook". El guión estaba siendo escrito por Arthur Miller en colaboración con su amigo Elia Kazan, director de la primera versión de "Muerte de un viajante".
La idea surgió de una historia real sobre un estibador que Jim Longhi contó a Arthur Miller en 1947. Jim Longhi era activista y abogado. Trabajaba con los estibadores de Brooklyn en un intento de luchar contra los gansters corruptos infiltrados en el sindicato. Varias fuentes indican que Jim Longhi fue la inspiración de Arthur Miller para la creación del abogado Alfieri, narrador de "Panorama desde el Puente".

En la década de los 50, Arthur Miller fue objeto de una investigación por parte del "Comité de actividades antiamericanas" del senador McCarthy. Fue condenado por simpatías comunistas aunque finalmente absuelto tras la apelación. El testimonio clave para su condena fue precisamente el de Elia Kazan.

A partir de ahí su amistad se rompió y también lo hizo, por supuesto, el proyecto conjunto de "The hook". Sin embargo, tanto Arthur Miller como Elia Kazan retomaron la historia y construyeron, cada uno desde su punto de vista, una historia sobre delaciones. La de Elia Kazan tomó forma den "La ley del silencio" (título original, "On the waterfront") y la de Arthur Miller derivó en "Panorama desde el puente".

Pero no todo termina ahí. "Panorama desde el puente" estaba, en un principio, escrita en verso y concebida como una tragedia griega en un único acto. De hecho, a partir de esta idea se introdujo el personaje del narrador que cubre Alfieri, imitando las funciones de un coro griego. El texto fue presentado en 1955 con excasa acogida.
Fue entonces cuando Arthur Miller reestructuró el texto en dos actos y lo rehizo en prosa para presentarlo de nuevo en 1956. En esta ocasión la acogida fue mucho mayor, valiéndole a Arthur Miller su primer premio Pulitzer.

Fuentes:

• Wikipedia
• Woody Guthrie
• Ronolesko
  

ÉPOCA

Aunque parezca una soberana gilipollez una de las dificultades más grandes que hemos encontrado a la hora de enfocar el montaje de "Panorama desde el puente" ha sido establecer la fecha en la que transcurre la acción.

En principio, todo el mundo tiende a pensar que está situada en los años 50, supongo que porque fue la época en que se escribió, ya que rara vez alguien da una razón para ello.

Sin embargo, uno no puede evitar intentar ser más listo que los demás (ni acabar siendo más tonto), así que, a pesar de lo que todo el mundo dice, tiende a pensar que todo el mundo se equivoca. Estupideces de la naturaleza humana.

Inicialmente tomamos como punto de partida la fecha de edición de la canción "Paper Doll", de los Mills Brothers. Esta canción aparece en el primer acto de "Panorama desde el puente" y está fechada en 1942. Fue un hit en las listas de éxitos durante ese año y el siguiente.

Además, Alfieri, a quien Miller describe como "un abogado de unos cincuenta años", dice en su monólogo inicial: "Cuando vine a este país tenía venticinco años. En aquella época Al Capone, el más grande de los cartagineses estaba aprendiendo su oficio en estas mismas calles, y a Frankie Yale lo partió por la mitad una metralleta en la esquina de Union Street".

Si uno investiga un poco encuentra que Al Capone estuvo en Nueva York hasta 1919, por lo que Alfieri se estaría dirigiendo a nosotros, en 1944. Pero por otro lado, Frankie Yale murió en 1929, por lo Alfieri se estaría dirigiendo a nosotros en 1954. Curioso dilema, ¿no? Para acabar de embrollar el tema, hemos de decir que este monólogo de Alfieri se produce con posterioridad al desarrollo de la historia, pero no se sabe cuanta, con lo que cualquier fecha durante esos diez años podría ser válida.

Buscando por otro lado podemos encontrar que Arthur Miller creó esta obra a partir de una historia real que le contaron en 1947. Así que se podría pensar que situó el argumento en la época en que realmente ocurrió, es decir, antes del 47.

Finalmente, como persona inteligente que soy me percaté de un pequeño detalle. Entre 1939 y 1945 tuvo lugar un pequeño acontecimiento histórico llamado Segunda Guerra Mundial. Y dado que Arthur Miller no hace absolutamente ninguna referencia al tema es razonable suponer que la acción no se desarrolla en esos años.

Tras muchas tribulaciones e investigaciones decidimos que, finalmente, y sin probabilidad de error la acción transcurre en 1954.
¿Que cómo llegamos a esta conclusión? Fácil. Los padres de Wally nacieron ese año y al chico le hacía ilusión. Lo que son las cosas.

ARTHUR MILLER. VIDA

Uno de los grandes alicientes de dirigir una obra de teatro como "Panorama desde el puente" es poder bucear en una vida como la de Arthur Miller.

Aunque parezca algo irrelevante, en mi opinión, uno no puede plantearse dirigir una obra de teatro sin conocer al autor. Para plasmar en escena lo que Arthur Miller escribió es preciso saber lo que pretendía Arthur Miller expresar con ese texto y para saber lo que Arthur Miller pretendía expresar es importante saber cómo era Arthur Miller, qué vida tuvo, cómo se comportó en ella, cuales eran sus motivaciones y los puntos de vista acerca de los aspectos de su época y entorno que pudieran influir en la obra.


A poco que se acerque uno a una biografía de Arthur Miller se da cuenta de que tuvo una vida que mereció ser vivida.

Arthur Miller nació en Nueva York, en 1915 y murió en Roxbury, Conneticut, en 2005.
Era hijo de inmigrantes en Nueva York. Su familia, de clase media, poseía una prospera empresa textil en Manhattan que, sin embargo, se vio empujada a la ruina durante la "Gran Depresión" que sacudió el país, lo que les obligó a trasladarse a un modesto apartamento en Brooklyn.

Estudió periodismo en la Universidad de Michigan y, posteriormente se ganó la vida escribiendo guiones radiofónicos.

Su estreno en el teatro tuvo lugar en 1947 con "Un hombre con mucha suerte" que pasó por Brodway con más pena que gloria. Duró 4 días en cartel.

A partir de 1947, con el estreno de "Todos eran mis hijos" la carrera de Arthur Miller dió un giro y empezó a configurarse como el mejor dramaturgo del siglo XX. La obra recibió el premio de la Critica de Nueva York.

En ese momento empieza a conformarse el que sería el elemento central de todas sus obras. La crítica social. Miller era un intenso activista desde el punto de vista político y social. En una época en la que ir contra el sistema podía suponer un importante revés para cualquier artista, Arthur Miller se aproximó al marxismo, aunque posteriorment lo atacaría, arremetió contra el modelo de vida estadounidense y sus valores conservadores y se opuso a las intervenciones de su país en Corea y Vietnam.

Se vió implicado, en 1956, en la "caza de brujas" organizada por el "Comité de actividades antiamericanas" del senador McCarthy. Su amigo, Elia Kazan, le acuso de simpatías comunistas. Pese a las presiones que sufrió (incluso se le llegó a retirar el pasaporte), se negó a dar ningún nombre.

Se casó tres veces, la segunda de ellas con Marilyn Monroe, matrimonio que duraría cuatro años y medio y acabaría en divorcio.
En su tercer matrimonio tuvo cuatro hijos, el último de ellos con síndrome de Down, el cual fue internado en cuestión de días en una institución pública. Miller nunca hablaba de ese hijo y mostraba nulo interés por él. Sólo le reconoció en su testamento en igualdad con los otros tres.

Su carrera se vió tachonada de numerosos premios, varios de la crítica de Nueva York, dos Pulitzer de teatro y, en el año 2002, pocos años antes de su fallecimiento, el premio Príncipe de Asturias de las letras.

Todas estas experiencias pueden verse reflejadas en las diferentes obras de Arthur Miller, y muchas de ellas en "Panorama desde el puente".

Fuente: Wikipedia